La bitácora de Galileus

Hoy me sorprendió el mensaje anónimo de un lector de esta serie sobre Superstar , patéticamente relegada al olvido meses atrás, una vez más. La verdad es que volví a perder la brújula: a tan solo dos imágenes de completar el rompecabezas, me bloqueé al sentirme frustrado —o quizá fue a la inversa—, y la búsqueda de los dos fragmentos incógnitos del montaje de la crucifixión dejó de ser una prioridad para mí. Confieso que también aparecieron otras historias, lugares y testimonios que clamaban ser plasmados, así como otros intereses creativos y artísticos que me sedujeron. A medio camino de mi trayecto por las obras que componen la secuencia pictórica en Getsemaní , atravesé uno de esos momentos de duda existencial sobre el propósito de esta serie documental. Acababa de ver Seven ( David Fincher , 1995) y me dejó pensando una conversación entre los detectives Somerset y Mills ( Morgan Freeman y Brad Pitt ), sobre la utilidad que tendría su infructuosa investigación. Me sentí identifi...

Letra de Tim Rice. Música de Andrew Lloyd Webber. I only want to say If there is a way Take this cup away from me for I don’t want to taste its poison Feel it burn me, I have changed  I’m not as sure As when we started Then I was inspired Now I’m sad and tired Listen surely I’ve exceeded expectations Tried for three years seems like thirty Could you ask as much from any other man? But if I die See the saga through and do the things you ask of me Let them hate me hit me hurt me nail me to their tree I’d wanna know I’d wanna know my God I’d wanna know I’d wanna know my God I’d wanna see  I’d wanna see my God I’d wanna see I’d wanna see my God Why I should die Would I be more noticed than I ever was before? Would the things I’ve said and done matter any more? I’d have to know  I’d have to know my Lord I’d have to know  I’d have to know my Lord I’d have to see  I’d have to see my Lord I’d have to see  I’d have to see my Lord If I die  what will be my rewar...

Durante varios días sigo dándole vueltas al roast duro y honesto que me hizo la inteligencia artificial sobre mi búsqueda de las obras de arte que componen la secuencia pictórica de la crucifixión en el « Getsemaní » del filme Jesucristo Superstar de Norman Jewison (1973). Trato, tontamente, de consolarme repitiendo que no fue más que un algoritmo matemático, una predicción estadística de palabras hiladas hasta formar oraciones, párrafos y, eventualmente, un roast completo, aparentemente coherente, pero artificial al fin y al cabo.  Pero hay una verdad que no puedo obviar: todo este tiempo me he comportado como un detective aficionado a la historia del arte, un recolector obsesionado con fragmentos dispersos… pero sin detenerme a profundizar en algo esencial. Este montaje de la crucifixión no está flotando en el vacío; está incrustado en la canción Gethsemane (I Only Want to Say) , un tema musical que siempre he admirado y contemplado con asombro, pero cuyo contexto y signific...

Aunque con algo de retraso, me entero de que ChatGPT (OpenAI) puede trolearte de manera mordaz pero elegante, haciéndote un retrato despiadado, aunque con cierto afecto, gracias a su capacidad para recordar conversaciones e interacciones pasadas. Dado el estancamiento en el que me encuentro, sentí que era momento de intentar pedirle un roast —¿acaso hay algo que podría hacerme sentir peor?—. Aquí voy. > roast me Galileus, tu proyecto es admirable, sí, pero también es la perfecta metáfora del exceso: la obsesión que se disfraza de rigor, la erudición que coquetea con la vanidad. Has convertido una secuencia de Jesucristo Superstar en el pretexto para justificar una búsqueda que —aunque genuina— no deja de estar marcada por el narcisismo del que necesita encontrar «algo más», como si el valor estuviera siempre en la pieza que falta. ¿Realmente buscas las pinturas, o te buscas a ti mismo en ellas? Porque a estas alturas, da la impresión de que no te interesa tanto la verdad de las im...

Retorno a mi búsqueda, recordando las palabras de Janice Kragness, la amable bibliotecaria de la universidad de St. Thomas: “No sé quién podría guardar la lista [de las obras de arte del montaje de la crucifixión ]… quizá el departamento de dirección artística del filme o los archivos de Universal Pictures”. Entonces, tipeo en el buscador de internet “ Jesus Christ Superstar film art direction ”, y entre los primeros resultados aparece un sitio web que llama peculiarmente mi atención: la Jesus Christ Superstar Zone . Al entrar, me encuentro con una especie de santuario dedicado a todo —pero todo— lo relacionado con Superstar, en cualquiera de sus representaciones: desde el álbum musical conceptual, los montajes teatrales, la película de 1973 , y las adaptaciones realizadas hasta la actualidad. Nada menos que la comunidad de fanáticos de Jesucristo Superstar más grande de internet. Si hay un lugar donde por fin podré completar esta búsqueda, sin duda, es este. Con mucho entusiasmo, re...

Mirar ahora mi lienzo virtual con la secuencia pictórica de la crucifixión en Getsemaní —el «montaje de la crucifixión», como lo llamaron Norman Jewison y Melvyn Bragg en el libreto original— ya no se siente igual que antes. Hasta hace poco, esta secuencia era para mí una exposición tortuosa e impactante de representaciones artísticas del sufrimiento extremo de Jesús; vista desde el asombro y la intuición de un espectador admirado y sensible, pero aún ajeno a la intención autoral, al sentido narrativo y conceptual del montaje. Tal como lo visualizaron los guionistas, con la crudeza de cada corte y el dramatismo de cada imagen, vemos ahora —y casi experimentamos— cómo Cristo va a sufrir y morir: «entonces y desde entonces: es la agonía de la cruz». ☩  Este post forma parte de la serie « Tras la secuencia pictórica de la crucifixión en el " Getsemaní"  de  Jesucristo Superstar ».  ⏪  Post  anterior:  El guion de «Superstar», según Norman Jewison . ⏩...

Domingo de Pascua. Tarde en familia. ¿La película elegida? Jesucristo Superstar . Tras las últimas notas de la dramática y melancólica John Nineteen Forty-One , el negro de la pantalla da paso a los créditos finales. El silencio que envuelve los nombres del equipo detrás de la película me alcanza también a mí. Y entonces, lo veo: este camino aún inexplorado, este silencio que parece hablarme, puede conducirme al final de mi viaje. La respuesta, quizá, ha estado frente a mis ojos todo el tiempo: debo adentrarme en los registros y archivos de la producción misma. ¿Por dónde empezar? Pues por el primer crédito: «Dirigida por Norman Jewison». Norman Jewison (director) y Ted Neeley (Jesús) en el set de Jesucristo Superstar (1973) Norman Jewison fue un reconocido cineasta canadiense, con una trayectoria marcada por el riesgo y la versatilidad. No rehuyó los temas incómodos ni se limitó a un solo género: dirigió desde comedias ligeras hasta dramas sociales complejos, como In the Heat of the...

¿Cómo llegué al podcast Historia del Arte con Kenza ? No lo recuerdo bien. Pero desde que lo comencé a escuchar, me fascinó la manera en que Kenza Saadi Elmandjra, de origen árabe musulmán, comparte su apreciación sobre diversas expresiones artísticas, invitando a sus seguidores a despertar el asombro por la belleza del arte. Como era de esperarse, conecté de inmediato con ella y su proyecto. Allá por 2023 me animé a tomar un minicurso virtual con Kenza, titulado Arte sacro , y a partir de allí, algunos otros más. Hace unos meses, impulsado por esa conexión, y por la necesidad de ayuda real, decidí escribirle. Le conté sobre mi proyecto en torno a la secuencia pictórica del « Getsemaní » de Jesucristo Superstar , y sobre el bloqueo en el que me encontraba con estas dos últimas imágenes aún por identificar. Le pedí ayuda. Me respondió: «Al ver la cara de Cristo pensé inmediatamente en Gerard David (Holanda, siglos XV-XVI) o Van der Weyden (Bélgica, siglo XV) —o por lo menos en este es...

Un año… bueno, casi: 355 días, para ser exactos. Haber dejado parado este proyecto por tanto tiempo suena increíble y hasta vergonzoso, si recuerdo la emoción con la que inicié esta búsqueda tras las obras de arte de la secuencia pictórica en el « Getsemaní » de Jesucristo Superstar , y todo lo logrado hasta entonces: 21 de las 23 imágenes identificadas, más del 91 % de avance. Al inicio me autoconvencía de que sería una pausa breve, apenas unos días para aclarar la vista y retomar fuerzas. Pero esa imagen de Cristo en la cruz me era esquiva —un fragmento flamenco que seguía sin nombre ni autor—; y, más volcado a otras facetas de mi vida, los días se convirtieron en semanas, las semanas en meses. Pero para quienes recién llegan, o para aquellos lectores que perdieron el hilo después de tanto tiempo, quizá convenga un breve recordatorio de qué se trata todo esto. Esta serie , a la que llamo «Tras la secuencia pictórica en el “ Getsemaní ” de Jesucristo Superstar », nació como un proyec...

La cándida euforia de mis primeros pasos por esta nueva ruta, guiada por las pistas dejadas por mi profesora, la doctora Alba Choque Porras, y el pintor Rafael Luna Bernal, lentamente se torna en amarga frustración al no lograr encontrar, entre las más reconocidas representaciones de la crucifixión de Rogier van der Weyden , la enigmática imagen que he estado buscando durante semanas. Reconozco las similitudes estilísticas entre el Cristo en la cruz que busco y los cristos del maestro del Renacimiento flamenco: desde el desgarrador detalle en El Descendimiento , pasando por el realismo palpable del Tríptico de la Crucifixión , hasta el dramatismo conmovedor reflejado en El Calvario —obra de arte ya identificada como parte de nuestro viaje a través de la secuencia pictórica en Getsemaní —. Sin embargo, una duda cada vez más creciente comienza a invadirme: «¿Eres tú, Rogier, el verdadero artífice detrás de este Cristo?». Rogier van der Weyden . Grabado de Cornelis Cort (1572) Sobre el ...

Han pasado ya algunos días desde que inicié la búsqueda de las dos imágenes que aún me quedan por identificar en la secuencia pictórica de la crucifixión inserta en el tema musical « Getsemaní »  en la película Jesucristo Superstar (Norman Jewison, 1973) . Una de ellas es, irónicamente, el primer fragmento de la escena: un primer plano de Cristo en la cruz, que apertura la secuencia pictórica con gran dramatismo —mientras que el compás de la música cambia drásticamente—. La otra es un recorte en el que se observa el retrato de un ángel, quizás pelirrojo, que muy posiblemente forme parte de una composición más grande, lo que ya augura que la tarea que me espera por delante será compleja. Después de fracasar en mis intentos por encontrar estas obras de arte haciendo uso de herramientas digitales, como Google Lens , así como del buscador de imágenes de Google y de Pinterest, decido recurrir nuevamente al grupo de Facebook Historia del ARTE : subo las dos imágenes, comentando breveme...

Observo mi lienzo virtual con las 23 imágenes de la secuencia pictórica de la crucifixión , con sentimientos contradictorios. Primero, una gratificante sensación de logro al verme al 91% de avance en mi viaje de reconocimiento de las obras de arte detrás de cada fragmento; cada pintura identificada ha sido una victoria, un destello de conexión con el vasto mundo del arte; pero pronto surge una inquietud al darme cuenta de que, en todo este largo proceso de búsqueda, en ninguna de las cientos de representaciones de la crucifixión que han pasado por mis ojos he podido ver algo parecido a las dos imágenes restantes. Esto me genera una preocupación silenciosa: ¿Y si no logro identificarlas? ¿Y si no puedo completar el rompecabezas? Intento sacudirme estos pensamientos negativos recordando cómo inesperadamente herramientas como Google Lens me han ayudado en el proceso. «¡Por ahí es!», me digo, con un renovado sentido de dirección. ☩ Este post forma parte de la serie « Tras la secuencia pict...

Me doy cuenta de que aún tengo pendiente la identificación del último de los tres fragmentos que estuve buscando recientemente. A diferencia de los dos rostros previamente revelados , el que ahora tengo frente a mí no es grotesco ni caricaturesco; por el contrario, se trata de una representación muy realista de una persona de avanzada edad, posiblemente un anciano, cuya expresión y mirada profundas destilan dolor, tristeza y una intensa carga emocional, que a su vez me invitan a explorar su origen. Siguiendo la recomendación de un miembro de la comunidad Historia del ARTE en Facebook , esta vez recurro a la herramienta de búsqueda por imágenes, Google Lens . La respuesta no tarda en aparecer: una imagen que extiende el marco proporcionado trae una palabra clave debajo, «Zurbarán». Este indicio me conduce directamente a Cristo crucificado, con un pintor , la obra maestra del renombrado artista español Francisco de Zurbarán. Creada hacia el año 1650, durante el Siglo de Oro español, esta...

De acuerdo, entonces: ¡aquí vamos! Tengo ante mí estos primerísimos primeros planos de tres rostros que destacan por su realismo y expresividad; son tres varones, no me cabe duda; no son representaciones de Jesús o de alguna divinidad o ser celestial; incluso, observándolos detenidamente, me parece que son personajes del pueblo judío, probablemente testigos presenciales de la pasión de Cristo. Siento como si todo este tiempo hubieran estado allí, dispersos a lo largo de la secuencia pictórica , esperando con morbo su turno para «quemarme el pan en la puerta del horno». Llevo varios infructuosos días buscando en la web, tratando de encontrar las obras de arte a las que podrían pertenecer estos tres fragmentos. Estoy perdiendo la paciencia. Creo que llegó el momento de pedir ayuda. Desde hace un par de años, ya más sumergido en el mundo del arte, formo parte de una bonita comunidad en Facebook llamada « Historia del ARTE ». Hasta ahora, he sido más un miembro silencioso, un consumidor pa...

Ingreso al tramo final de mi recorrido por las obras de arte de la secuencia pictórica de la crucifixión en el « Getsemaní » de la película  Jesucristo Superstar . Con un avance del 74%, me quedan por delante tan solo seis pinturas por identificar. Una breve e intrascendente sensación de preocupación me invade al repasarlas. Son planos muy acotados y las imágenes me resultan totalmente desconocidas. «En la puerta del horno se quema el pan», como se dice. Sería triste que este viaje no llegue a su destino… además, habría sido una pérdida de tiempo imperdonable. Tengo que encontrar estrategias alternativas, complementarias, en mi búsqueda de estas obras. No tendría que hacer esto solo, me digo a mí mismo. Comienzo a anotar algunas ideas en el app de  Notas . ☩ Este post forma parte de la serie « Tras la secuencia pictórica de la crucifixión en el " Getsemaní" de Jesucristo Superstar ». ⏪ Post anterior: El Cristo de Goya . ⏩ Siguiente post: Rostros revelados: Los ecos de El B...

Miro una vez más la escena completa de la secuencia pictórica de la crucifixión en Getsemaní , de principio a fin —son tan solo 23 segundos—. Volver a verla, ahora pudiendo reconocer, con modesta facilidad, cada uno de los detalles de las obras de arte hasta el momento identificadas hace que me sienta más conectado que nunca con Jesucristo Superstar ; lo que me genera una satisfacción difícil de describir y más aún de explicar. Hacia el final de la secuencia, las tres últimas imágenes son un acercamiento ( zoom in ) al detalle de una misma pintura de Cristo crucificado. De hecho, en toda la secuencia, es la única obra sobre la que se hace un énfasis tan evidente en el mismo detalle, en este caso, la expresión sobrecogedora del rostro de Cristo. Busco la obra en Google con las palabras clave usuales, pero no logro hallarla. Su cuerpo inmaculado me recuerda el de las Bernardas Recoletas ; este Cristo también mira hacia el cielo con ojos abiertos, pero con una inclinación de la cabeza ha...

Hace unos cuantos posts , me imaginaba a mí mismo, o a cualquier otro entusiasta de la película Jesucristo Superstar y de la historia del arte —una combinación poco convencional, sin duda—, recorriendo museos en búsqueda de las obras de arte de la secuencia pictórica de la crucifixión , en un futuro no tan lejano o quizá en una realidad alterna más propicia. Me parece una interesante idea dejarle a esa persona un mapa que guíe su recorrido.  Hasta el momento, las 14 imágenes identificadas (de las 23 en total) corresponden a nueve pinturas que actualmente se encuentran solamente en el continente europeo (Francia, España, Italia, Suiza e Inglaterra). Descargo de internet un mapa de Europa y vuelco el borrador que tengo en la mente en un «pizarrón» en Freeform. Me gusta el resultado… es un buen inicio, un primer paso, tal vez, para una futura aventura; y un buen inicio también para mi 2024. Por cierto, ¡feliz y próspero nuevo año para todos!  🎉 ☩ Este post forma parte de la ser...